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有一款明式家具:無束腰卻屬有束腰體系,像四面平卻不平

有一款明式家具:無束腰卻屬有束腰體系,像四面平卻不平

傳統家具,凡結體作方形的或長方形的一般可以用“無束腰”或“有束腰”作為主要區分。束腰:家具面闆與牙子之間向内收縮的部分。 —— 王世襄先生《明式家具研究》。明式家具中束腰是非常重要的一個構件,束腰,高束腰或者不用束腰,都能讓家具呈現不同的風格。有這樣一款家具,它沒束腰,卻屬于有束腰體系,它像四面平,卻不平。它可以作為有束腰家具與四面平式是近親的佐證。黃花梨霸王枨畫桌黃花梨畫桌尺寸:長180.9厘米;寬99.6厘米;高84.4厘米。此桌尺寸較大,作為畫桌使用。來源于蘇富比1998年拍賣會。畫桌桌面
明式家具術語,建築行業常用,保證連貫銜接,渾然一氣的:交圈

明式家具術語,建築行業常用,保證連貫銜接,渾然一氣的:交圈

明式家具術語:交圈,是指“不同構件的線和面,上下左右,連貫銜接,渾然一氣,周轉如圈,是謂‘交圈’”。交圈釋義參閱王世襄先生《明式家具研究》名詞術語簡釋。交圈常被應用在建築行業中,一般來說,它是指環向構件兩端部交合或相接,或相疊交叉的兩個構件的相接。從大的方面講,也指不同分項工程、工序之間或同一分項工程的相鄰部位、區域的合理銜接,以達保證工程質量及美觀的效果。無論是明式家具還是工程,交圈肩負着非常重要的銜接工作。明式家具各個構件風格一緻,裝飾整齊劃一的重要方式便是交圈。交圈在明式家具中主要用在哪些
喜歡這款黃花梨八仙桌嗎?特立獨行的造型卻驗證了明式家具的創新

喜歡這款黃花梨八仙桌嗎?特立獨行的造型卻驗證了明式家具的創新

《禮記·儒行》:“其特立獨行,有如此者。” 唐代韓愈曾寫下“士之特立獨行,适于義而已,不顧人之是非,皆豪傑之士,信道笃(全心全意)而自知明者也”。我喜歡将這個詞用于形容明式家具,它風格獨特,擁有經典明式家具的造法,卻用獨特的造型設計将家具凸顯出與衆不同的鮮明特征。它來源于經典卻風格鮮明讓人一見不忘。這是一款什麼樣的家具呢?伍嘉恩女士著《選中之選 明式家具集珍》第76頁,黃花梨八仙桌成對。黃花梨八仙桌成對,尺寸:長94.6厘米;寬94.4厘米;高85.8厘米。年份:明晚期。為香港嘉木堂藏。方桌在明
這樣的老家具你家有麼?四面平、壸門、芭蕾足,賞一件髹漆琴桌

這樣的老家具你家有麼?四面平、壸門、芭蕾足,賞一件髹漆琴桌

“在人類社會中,自從有了蓋房子的活動起,就有了做家具的活動。我們的祖先在掌握了石器工具時期,何嘗不能在木頭上打主意,制作出初期的木器呢?大概值因木器不能像石器、陶器、銅器一樣耐久,所以沒有給我們留下元年的考證實物”。引自楊耀先生著作《明式家具研究》第43頁。木制家具雖然伴随人類在千萬年的曆史中存在,但實物的留存卻有着非常重要的意義。在古典家具圈中有個詞兒:“高柴”說的便是一些有着典型唐宋元高古風格的柴木家具。它的材質雖不名貴,卻是讓明式家具走向巅峰必不可少的基墊,如曆史時代特征的烙印,值得我們對
明式家具線腳你了解多少?對比兩款鳳紋平頭案詳解:皮條線

明式家具線腳你了解多少?對比兩款鳳紋平頭案詳解:皮條線

皮條是用皮革或生皮做的條或帶,常用作鞭稍或缰繩。皮條線是古典家具中一種線腳術語,是比燈草線寬而平扁的陽線。王世襄在其著作《明式家具研究》第261頁有關于皮條線的描述:“陽線圓而飽滿的曰‘燈草線’立而犀利的曰‘荞麥棱’,平扁而寬的曰‘皮條線’,陽線正中又稍凹陷者曰‘窪兒’如‘皮條線加窪兒’等等”。自古,木匠是一種口授心傳的手工藝活,木匠師傅們對于一些線腳無法做到用詳細具體的數值記錄,便用一些類似之物幫助來形容。如皮條線、燈草線、荞麥棱、一炷香等等。皮條線在古典家具中有什麼作用呢?我們不妨用實物來對
無論皇帝皇妃還是達官顯貴,近距離出行乘坐的交通工具:肩輿

無論皇帝皇妃還是達官顯貴,近距離出行乘坐的交通工具:肩輿

我們出行的交通工具從飛機、輪船、火車、汽車、公交、地鐵到電動車、自行車都非常方便快捷。沒有機械助力前,古人的出行靠什麼?船、馬、轎子、肩輿等。今天說一說近距離出行的交通工具:肩輿。肩輿是古代的一種轎子,肩輿分類為禮輿、步輿、輕步輿、便輿四種。肩輿不設帷幔,坐上冬季放紫貂,夏季用明黃妝緞墊。肩輿的使用依不同場合而有嚴格規定。慈禧老佛爺出門,端坐肩輿之上,前呼後擁使奴喚婢,氣派十足。肩輿是皇帝及有地位的妃嫔在皇宮内行走的重要交通工具。雲南省博物館藏1955年雲南晉甯石寨出土的西漢時期殺人祭柱場面貯貝
美國大都會博物館收藏中國古典家具之紫檀家具款識考略 | 譚向東

美國大都會博物館收藏中國古典家具之紫檀家具款識考略 | 譚向東

清代金石學家張廷濟著書等身,其《清儀閣所藏古器物文》十冊,以拓本加題跋的形式,庋集古器物429件,題跋的時間從1822年到1844年,共22年。經史學家研究,這些器物多為其本人所藏,拓本也多是其本人所拓,每拓必有題跋,是研究金石學不可多得的寶貴資料。該書第十冊集拓宋以來硯、墨、木刻、竹刻等47件,木刻中記錄了3件家具的刻字題字。其一“項墨林棐幾”,流傳于世,并于四年前展出。書中所記載的拓本和題跋,對該幾的鑒定起到至關重要的作用,已有學者行家對此撰文詳述。 其二“張季勤棐幾”,目前不知所
快住手,傳統榫卯手工藝快被玩壞了,再說消費者買紅木家具須謹慎

快住手,傳統榫卯手工藝快被玩壞了,再說消費者買紅木家具須謹慎

照理說,企業樹立品牌做宣傳資料一定會把最優質的内容呈現出來。這視頻中,廠家最想展示的榫卯技藝卻把傳統榫卯手工藝玩壞了。上圖是某紅木工廠所錄宣傳視頻中的截屏。除夾頭榫的做法欠妥之外,還有另一處瑕疵:腿子的盡端出的榫頭平齊,非長短榫。窺一斑而知,整個傳統紅木市場中有不少這類商家,打着弘揚傳統榫卯手工藝的旗号,卻不認真努力的去學習,耍弄着二把刀,忽悠着客戶,我無法讓他們住手,但希望文章能讓消費者學習到真正的傳統紅木家具知識,以達撥亂反正,正确的引導的目的。紅木家具消費者我勸你擦亮眼睛,謹慎購買。夾頭榫
無論你出不出頭,隻要有明式家具風骨都是好官帽椅 我看好你

無論你出不出頭,隻要有明式家具風骨都是好官帽椅 我看好你

“扶手椅,是指既有靠背、又有扶手的椅子。常見形式有:‘玫瑰椅’和‘官帽椅’。‘官帽椅’又有‘四出頭官帽椅’和‘南官帽椅’之分。‘四出頭官帽椅’又稱‘四出頭扶手椅’” 。引自王世襄先生著《明式家具研究》第64頁。官帽椅的由來取自其形似古代官吏所戴的帽子。我們且看北宋王安石畫像所戴的官帽。帽子前低後高,尤其從側面看與官帽椅形狀有幾分相似。以王老的劃分,官帽椅有四出頭官帽椅和南官帽椅之分,區别依據為搭腦和扶手是否出頭。那麼,除了搭腦與扶手全部出頭的四出頭和全不出頭的南官帽椅外,就沒有搭腦出頭扶手不出頭
明式家具束腰在三件馬蹄足羅漢床上起的作用

明式家具束腰在三件馬蹄足羅漢床上起的作用

在認識三件羅漢床前,我們先從王世襄先生《明式家具研究》中找兩個家具術語的定義。束腰:家具面闆與牙子之間的向内收縮的部分。羅漢床:三面安裝圍子的床。唐盧愣枷《六尊者像》可見伏虎羅漢後的翹頭案有着高束腰。束腰常被應用在桌案結體中,其作用是上端承接邊抹,下端連接牙闆,給邊抹和牙闆下增加一個過渡弧度。一些高束腰家具的束腰,還能镂空安裝抽屜或縧環闆以加強裝飾。羅漢床床體造法與桌榻相同還與炕桌近似,隻是圍子上稍有變化。我們要說的是羅漢床的束腰。鑒于對比,我們先看一款有束腰馬蹄足羅漢床的标準器。三屏風獨闆圍子