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踩高跷的炕桌秒變半桌,說古典家具中一桌兩用的可拆卸展腿式桌

踩高跷的炕桌秒變半桌,說古典家具中一桌兩用的可拆卸展腿式桌

展腿式桌,上為一個有束腰馬蹄足炕桌,自馬蹄足下接圓腿,看似炕桌在“踩高跷”。踩高跷是中國傳統民俗活動之一,表演者在腳下縛柴腳進行表演。表演者腳下高跷使其身高瞬間增加,遠近的觀衆皆能看到精彩的表演,起到脫穎而出的作用。高跷似展腿桌的展腿部分,靈活安裝或取下展腿,恰如演員踩上或取下高跷一般。“可拆卸展腿式半桌”有典型明式風韻卻又有流行元素。特色為展腿式及可拆卸展腿。看似“踩高跷的桌子”。展腿式可參考王世襄先生《古典家具研究》第94頁述:“自肩部以下約一尺許的地方造成三彎腿外翻馬蹄,以下則為光素的圓材
從某商家用王世襄所說華而不實的夾頭榫,說對紅木家具行業的憂慮

從某商家用王世襄所說華而不實的夾頭榫,說對紅木家具行業的憂慮

鑒于近日在網上看到一個小視頻,内容為一件雙層屜小平頭案的夾頭榫造法及組裝,但視頻中所做夾頭榫,是王世襄先生在《明式家具研究》244頁所寫華而不實的那種做法。小視頻後面點贊及好評傳統榫卯工藝的讀者甚多。為此我感到非常憂慮。一則,做家具的木匠不專業,或者說故意采用這種做法,而達到省料的目的;二來,錄制此視頻的人也不懂紅木家具工藝,或者說連最基本的王世襄先生所著《明式家具研究》也沒有讀過,可說是無知者無畏;再者,點贊及喟歎榫卯手工藝的人也不了解紅木家具的工藝。此種錯誤做法的傳播會給紅木家具工藝的傳承帶
古典家具裡的卷書是什麼?常用在家具的什麼地方?

古典家具裡的卷書是什麼?常用在家具的什麼地方?

卷作為明式家具曲線的标志無論在造型或圖案裝飾上都起非常重要的作用。 如卷草、卷書、卷足、卷葉、卷雲等。卷書,是中國古典家具的一個結構術語,以其形似書本翻卷狀。定義參詳王世襄先生《古典家具研究》:“卷書。 幾形結體家具,闆足到地後向内或向外卷轉的部分曰‘卷書’; 寶座或椅子搭腦正中出現向後卷轉的部分亦稱‘卷書’”。卷書的雛形有據可查的資料為湖北曾侯乙墓出土的大房。這件穿越兩千四百多年的木器呈現在世人面前的時候,仍不啻為一件簡約卻華美的藝術品。大房為俎的一種,帶立闆俎。《說文 且部》:“俎,禮俎也。
故宮藏有束腰馬蹄足霸王枨桌鑒賞

故宮藏有束腰馬蹄足霸王枨桌鑒賞

明清時期,方桌可貼牆放,靠窗放,廳堂中貼着長形桌案放或室内居中放,是人們日常生活必備的家具。常見形式有無束腰直足,一腿三牙式和有束腰馬蹄足等。《魯班經匠家鏡》八仙桌式:“高二尺五寸,長三尺三寸,大二尺四寸,腳一寸五分大。若下爐盆,下層四寸七分高,中間方圓九寸八分無誤。勒木三寸七分大,腳上方員九寸八分無誤。勒木三寸七分大,腳上方員二分,線桌框而二寸四分大,一寸二分厚,時師依此式大小,必無一誤”。這裡說的八仙桌式,為有束腰馬蹄足。霸王枨的出現,實現了腿足與面子直接連接起來,枨子避免了礙腿之弊,既能保
看古人用什麼樣的琴桌配價值不菲的古琴

看古人用什麼樣的琴桌配價值不菲的古琴

書房,是古代居宅中重要的居室,它是主人讀書作畫、會友、小憩的居所,書房中的标配除家具、文房四寶、書畫古玩陳設等标配外,還要有張古琴以添雅緻之意。 琴,古代文人四大愛好之首“琴、棋、書、畫”之首。彈琴為悅己,唐代詩人王維曾寫下:“獨坐幽篁裡,彈琴複長嘯。深林人不知,明月來相照”。居僻野,有琴為伴,縱情山水明月淋漓盡緻的暢快。琴是文人雅士鐘愛之器,在琴桌的選擇上,也有其獨特之處。我們從上海博物館書房設置的那件琴桌說起。此琴桌為陳夢家夫人舊藏。此桌黃花梨制,尺寸為:長120厘米;寬51.8厘米;高82
一件簡單的夾頭榫酒桌卻能賣出一千多萬的高價 它到底好在哪裡?

一件簡單的夾頭榫酒桌卻能賣出一千多萬的高價 它到底好在哪裡?

美酒佳肴素來是我們中國禮儀之邦一直秉承的待客之道。著名的《韓熙載夜宴圖》中,我們可看到古時宴請時的盛況,主客分桌而坐,面前美酒佳肴都放在夾頭榫酒桌之上。酒桌在明式家具中是一個特别的存在,它以案形結體為常式,卻以桌為命名。它的造法不外乎夾頭榫和插肩榫兩種。酒桌也有地方叫油桌,相想必是因方言口音問題因“肴桌”而來。王世襄先生描述夾頭榫酒桌基本形式:“隻有桌面造出冰盤沿,全身不用線腳裝飾,桌面有攔水線,圓材,直牙條,素牙頭,單橫枨或雙橫枨”。去年在北京的一場拍賣會預展中,我見到了這樣一款夾頭榫酒桌,它
物以稀為貴 賞幾件椅圈不出頭的圈椅 最後一款髹大漆來自山西

物以稀為貴 賞幾件椅圈不出頭的圈椅 最後一款髹大漆來自山西

明式圈椅樣式多變,扶手一般都出頭,不出頭而與鵝脖相接的少見。我們從上圖明代萬曆本《忠義水浒傳》插圖中能看到此種圈椅椅圈不出頭的椅子。物有以稀為貴之說,我們來看幾款椅圈不出頭的垂手圈椅。王世襄先生給垂手圈椅在《明式家具研究》中留了一席之地,圖甲82,盡管隻是草圖。素圈椅,通體無雕飾,椅圈順勢而下,連接靠背闆,後立柱與鵝脖,椅圈末端與鵝脖相連,并未出頭。聯幫棍省去不用。椅盤下三面窪堂肚券口牙子,管腳枨用步步高趕枨,隻有前面腳踏下施一素牙闆。素圈椅,此椅黃花梨制,尺寸:長63.5厘米;寬58.5厘米;
對比賞幾款黃花梨有束腰壸門牙條三彎腿馬蹄足的幾款凳子

對比賞幾款黃花梨有束腰壸門牙條三彎腿馬蹄足的幾款凳子

椅凳是我們日常生活中離不開的坐具。凳可拆解為“登”和“幾”登與登山同義,可釋義為:用來登高用的幾子。開始的凳子非當坐具使用,宋代吳曾《能改齋漫錄》卷二:“床凳子”一條說:“床凳之凳,晉已有此器。凳子随着人們從席地而坐到垂足而坐,漸漸的登高而用轉變為移動方便的坐具。凳子在制式上有着鮮明的時代特征,明代長方形的居多,而清代正方形的居多。在凳子中,各種異形凳子如鼓凳、橢圓形、梅花凳等,都是為了增加創意,更好的裝點生活。我們先從王世襄先生的《明式家具珍賞》圖17 明黃花梨有束腰三彎腿羅鍋枨長方凳說起。明
館藏明式家具精緻傳承圖集

館藏明式家具精緻傳承圖集

無束腰直腿足長方凳材質:白酸枝規格:51x41x51cm原型:上海博物館參考:明式家具珍賞五十八頁無束腰直足是明式杌凳最基本形式之一。凳面獨闆,凳盤混面壓邊線,腿足直落地面,無馬蹄,斷面外圓裡方,方圓相交處起邊線,側腳顯著,其造型亦源于古代建築大木梁架結構。正面直枨一根,側面兩根。素牙子,起邊線,牙頭有小小委角。此杌凳骨架開張,線腳簡練,比例适當,神态淳樸而穩重,具有明顯的明代家具的神韻。在同類杌凳中,它是用料最充裕,比例最協調,制作最精美的一種。凳盤背面有兩根橫帶,中用橋形木方連成一體,使它更
魏璎珞雲肩紋飾 明式家具中也有 賞《明式家具珍賞》中的四簇雲紋

魏璎珞雲肩紋飾 明式家具中也有 賞《明式家具珍賞》中的四簇雲紋

熱播劇《延禧攻略》中,魏璎珞的服飾中出現了雲肩。什麼是雲肩呢?雲肩,也叫披肩,古代置于肩部的裝飾織物,最初隻是用以保護領口和肩部的清潔,後逐漸演變為一種裝飾物,上圖雲肩像明式家具中的四簇雲紋。四簇雲紋它是明式家具中非常重要的一種裝飾紋飾。在明式家具中的作用或突出簡約嬌俏的效果,或均衡雕刻的繁簡,或用一組組紋樣排比,加之其它圖案形成華美的鬥簇,以彰顯家具的華美秾麗。我們通過幾件家具來鑒賞四簇雲紋在明式家具中的使用。明黃花梨高面盆架明黃花梨高面盆架直徑58.5厘米;高168厘米。面盆架為黃花梨制,出