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明清家具有一種平行混面線腳叫劈料做

明清家具有一種平行混面線腳叫劈料做

2017年某拍賣會秋拍預展上,看到了一件非常有意思的方桌。如上圖,黃花梨劈料做裹腿羅鍋枨加霸王枨方桌。看着名字挺熱鬧的,我們仔細看一下。此桌邊抹和牙條采用了劈料做、裹腿做、頂牙羅鍋枨等結構。羅鍋枨與劈料的牙條為一木連做,桌子下又施以霸王枨來增加它的穩定性。從這件桌子上可以看到,它的主要特征是劈料裹腿做。 那麼我們來看一下什麼是劈料呢?它是怎麼産生的呢?劈料:在構件上造兩個或更多的平行混面線腳。(王世襄《明式家具研究》)從定義中不難看出,劈料是一種混面的線腳。線腳在家具上起裝飾作用。它多在明及清早
紅木家具行業的工匠精神要從手藝和态度兩方面去解讀

紅木家具行業的工匠精神要從手藝和态度兩方面去解讀

煙台海濱有一個百年的小木屋,上下兩層有三百多平米,小木屋的主人是我的一位朋友。朋友接手之前,小屋是當地的高檔飯店,接手後将裡面的裝潢全部拆除,回歸原貌,清出去40卡車的垃圾。他又從鄉下買來幾車老房子拆下來的青磚重新鋪設了地面,牆面的處理也是一灰到底,門窗也是木結構框架安玻璃。小屋的富麗堂皇被拆除後,裡面駐進了舒适的生活氣息。不論是青磚、書畫還是紅木家具,皆是為人所用,以享受生活為目的。尤其喜歡那種灑水掃地和殘茶剩水随意潑灑在地上的随性,以及每日推開窗戶面向大海的暢快感。清 黃花梨木雕鳳紋頂箱大櫃
解讀古典家具的四腿八挓與側腳、收分

解讀古典家具的四腿八挓與側腳、收分

清榉木夾頭榫小條櫈老木匠常說的一句話是:“家具好不好,要看它是否四平八穩,活兒好不好,要看它是否嚴絲合縫”。看似簡單的道理,在實際操作中,要經過長時間的基本功訓練。四平:東、南、西、北四方太平。八穩:東、南、西、北、東南、東北、西南、西北的八面穩定。說這個詞語用在家具上是最貼切不過了。因,家具乃方便人們更好的生活而生,它的安全性是第一位,必須穩當且耐用才行。平、穩是對家具最基本的要求。仿上海博物館藏無束腰直腿足小方凳這四平八穩在家具中是如何做到的呢?木匠師傅攢好腿足後幹的最重要的一件事兒就是:“
尋遍頤和園隻為看它一眼之黃花梨高扶手南官帽椅(一)

尋遍頤和園隻為看它一眼之黃花梨高扶手南官帽椅(一)

對于這把黃花梨制高扶手南官帽椅的生産時代和産地,有較大的争議,争議來自于它身上不符一處的造型特征,從扶手下無聯幫棍的特點看屬于明中期蘇州地區的典型造法,但從靠背上的雕龍紋玉帶闆來看好像有着宮廷血統,從制作材質來看,又與若幹件故宮藏黃花梨家具相似,我年初去北京時專程去了頤和園一趟,就為了參觀這把椅子,以我個人看過以後的感受,認為這把椅子屬于明制,典型蘇作。如果從照片上看,對它的體積感很難有直觀的感受,實際上當我第一眼在展櫃裡看到實物,最強烈的感受就是小巧,一股南方姑娘小家碧玉的感覺撲面而來,與陳列
一位紅木愛好者與紅木家具的一些事兒

一位紅木愛好者與紅木家具的一些事兒

開始走上紅木家具之路,最早的内因是自己喜歡曆史,從小到大外出旅遊,都喜歡去博物館皇陵古墓之類,外因是家裡買了紅木家具。2011年,房子準備裝修,當時覺得沙發闆材不耐用之餘,“土豪”味也不足,加上剛好看過叔叔換新房後家裡買了一套所謂的“紅木家具”(後來明白不過是越南戰國大沙發和非洲花梨床),于是定下基調,要買紅木家具,這次偶然的入門和海岩老師、黃定中老師很像啊,哈哈。紅木小白,沒讀多少書籍,全靠道聽途說,于是中山沙溪、江門台山這些集散地,就成了那個階段最常去之地。前前後後一年時間,起碼二十次,遍訪
不愁前路無知己東萊海畔寄餘生

不愁前路無知己東萊海畔寄餘生

有一所海邊的小屋,它有百年曆史,古樸,與海為鄰,海風習習,讓人盡享海闊天空的遼闊與自由。小屋裡有一扇窗,它面對大海,迎接濕潤的海風,一擡頭就能看到海邊如畫風景。伫立窗前,一杯清茶,觀窗外風景,内心便有一種深深的存在之感,或許,這便是“人間有味是清歡”。小屋的地面沒有精美地毯,也沒有奢華的木地闆,隻有青磚鋪地,這樣,我杯中冷掉的茶水可随意傾倒于地上,不用為保持地面幹淨整潔而小心翼翼,盡享自由閑适的潇灑。屋子裡有喜歡的紅木家具,明式風格的簡潔造型和流暢的線腳,可圍坐喝茶,也可案前提筆塗鴉,靜心與筆下
自由變幻 多姿多彩的雲紋在古典家具上的運用

自由變幻 多姿多彩的雲紋在古典家具上的運用

《西遊記》第八回中有這樣一段:如來又取出三個箍兒,遞與菩薩道:“此寶喚做緊箍兒。雖是一樣三個,但隻是用各不同,我有金緊禁的咒語三篇。假若路上撞見神通廣大的妖魔,你須是勸他學好,跟那取經人做個徒弟。他若不伏使喚,可将此箍兒與他戴在頭上,自然見肉生根。各依所用的咒語念一念,眼脹頭痛,腦門皆裂,管教他入我門來。”記得曾經最喜歡周星馳版的《大話西遊》,一個緊箍讓至尊寶變成了齊天大聖。 雖看過不同版本的孫悟空的緊箍造型,還是覺得這周星馳版的緊箍最為有意思。 緊箍為雲紋,兩卷相抵,簡練自然。孫悟空雖有一個跟
從《明式家具珍賞》封面的那把圈椅說起二

從《明式家具珍賞》封面的那把圈椅說起二

這一篇我們繼續聊這把透雕麒麟紋圈椅,我們将這把圈椅和其他作比較的時候,發現它的搭腦(椅圈的頂部稱為搭腦)要比一般的圈椅更加平緩,注意,是更加平緩。這裡先向大家透漏一個鑒賞圈椅的小竅門,如果您看到一把圈椅的椅圈,搭腦部分比扶手的弧度略平,那麼這把圈椅八成是一位老木匠出的活兒,因為有經驗的老木匠在做椅圈的時候,會故意把椅圈的搭腦做的“憨一點”,其實道理很簡單,回想上一篇我們總結出的規律,橫向要遵守重心下垂的原則,因為這樣更好看。我們注意上圖中的三把圈椅,他們的椅圈各代表了一種形态,一個頂部略尖,一個
中國傳統家具之一木連做的合理性

中國傳統家具之一木連做的合理性

中國傳統家具曆經千百年的傳承、發展及創新,曾在明嘉靖、萬曆到清代康熙、雍正這二百多年的中創造出了傳統家具的黃金時代,也為我們留下了諸多材美工良、造型優美的家具。 這其蘊含着豐富的文化價值及工藝美術價值。我們今天所談論的主題是:中國傳統家具之“一木連做”的合理性。首先我們來了解一下什麼是:“一木連做”。一木連做是古典家具制作過程中采用的一種傳統工藝,它指家具的兩個或更多的構件由一塊木料造成。它可使結構更加合理,家具架構更加牢固及線條更加完美流暢。我們今天從一些家具的腿足、束腰和翹頭等部位來逐一分析