明式家具

如意雲紋夾頭榫小翹頭案

如意雲紋夾頭榫小翹頭案

如意雲紋夾頭榫小翹頭案材質:白酸枝規格:36.5x13.5x12.5cm原型:2012年保利秋拍參考:拍賣圖錄案面為一木整出,俗稱“一塊玉”,冰盤沿上舒下斂壓窄邊線,翹頭與抹頭一木做。小翹頭案采用夾頭榫造法,牙條與牙頭一木出,透雕锼雲紋。腿子起陽線三根,腿間擋闆透雕如意雲紋,下安羅鍋枨狀托子。小翹頭案線條流暢,雕工精細,構件比例勻稱。夾頭榫翹頭案為明式家具經典之器,尺寸雖小卻一絲不苟地遵循明式家具造法。小翹頭案攢活時不用膠,可活拆。小案可置于案頭,亦或作為造像、文玩的底座,兼收藏賞玩。自用或與人
襲明 | 用黃花梨仿竹制家具 賞仿竹家具的獨到意趣

襲明 | 用黃花梨仿竹制家具 賞仿竹家具的獨到意趣

清雍正帝的《十二美人圖》是我們學習明清家具最好的曆史資料。其中《十二美人圖 下棋》及《十二美人圖 鑒古》中出現了斑竹長方桌及斑竹扶手椅。竹制家具的使用在雍親王時期很多。雖當時《各作成做活計檔》并無“竹作”,卻有斑竹家具的使用記錄。如“四年十月二十五日年希堯進了:斑竹大号書架二對、斑竹大号書桌一對、斑竹坐幾十二張”等。可見竹制家具在當時也是宮廷家具的一部分。古代文人喜歡采菊東籬下的悠閑生活,但也不會放棄“蘭亭絲竹,曲水流觞”的附庸風雅。他們以竹之雅韻為形卻用黃花梨為材,讓家具有古風雅韻,且好看耐用
襲明 | 都是圈椅為何它花枝招展 對比賞安思遠收藏的螭龍紋圈椅

襲明 | 都是圈椅為何它花枝招展 對比賞安思遠收藏的螭龍紋圈椅

今天說的依然是美國收藏家安思遠先生《Chinese Furniture》裡所列家具:圖15,螭龍紋圈椅。我給它的定義是:花枝招展的圈椅。先來概覽一下這款圈椅。 圖片:《Chinese Furniture 》122頁螭龍紋圈椅螭龍紋圈椅尺寸:長63厘米;寬49.5厘米;高104厘米。對于這個尺寸,相對長寬比例來說略高,可能是為了突出靠背闆的雕刻紋飾。此椅子為黃花梨制,16世紀早期,安思遠先生藏品,可惜并未成對。 圖片:《Chinese Furniture 》123頁椅圈為五攢接
襲明 | 王世襄書中繪圖版玫瑰椅實物 對比解讀安思遠冰綻紋玫瑰椅

襲明 | 王世襄書中繪圖版玫瑰椅實物 對比解讀安思遠冰綻紋玫瑰椅

接上篇文章,我們繼續鑒賞“中國古董教父”安思遠先生《Chinese Furniture》圖版13的冰綻紋圍子玫瑰椅。上件家具鑒賞中,若說安思遠先生把透雕雲紋矮靠背南官帽椅歸為玫瑰椅,而這篇文章中出現的主角的确是我們明式家具中的玫瑰椅,而且還是款好看的玫瑰椅。冰綻紋圍子玫瑰椅冰綻紋圍子玫瑰椅尺寸:長59厘米;寬45厘米;高83.8厘米;座高50厘米。這尺寸基本是玫瑰椅的标準尺寸,精巧文雅,被江浙地區通稱為“文椅”。此玫瑰椅黃花梨所制,明末清初,成對原為美國舊金山史密斯夫人所藏。每次看到家具出處,都
襲明 | 博物館收藏的兩件黃花梨一塊玉的小翹頭案

襲明 | 博物館收藏的兩件黃花梨一塊玉的小翹頭案

中國古典家具桌案類有一款叫“一塊玉”。今天我們聊兩款一塊玉的翹頭案,其一是上海博物館收藏的王世襄先生舊藏:黃花梨插肩榫獨闆面翹頭案;另一件是清華藝術館收藏的黃花梨夾頭榫雲紋牙頭托泥小翹頭案。黃花梨插肩榫獨闆面翹頭案 圖片來源《明式家具珍賞》黃花梨插肩榫獨闆面翹頭案尺寸:長140厘米;寬28厘米;高87厘米。它的案面為一塊獨闆,厚度3.5厘米。案面兩端拍兩個抹頭,抹頭與翹頭一木連做。腿子與案面接合采用插肩榫造法。牙、腿邊緣起燈草線,在腿肩左右的牙條上各锼處卷雲一朵。案腿在肩下不遠處,造出葉狀輪廓,
明式家具中與竹子淵源頗深造型行雲流水般的椅子

明式家具中與竹子淵源頗深造型行雲流水般的椅子

日常生活中,就地取材且簡便易做使得竹制家具在我國南部地區廣泛使用。竹制家具,以其自身材質特征,不具備案形家具嵌夾牙條做有束腰的功能,但它的韌性确是硬木材質所不具備的。我們今天的話題是從一把竹制圈椅說起。竹圈椅 《維揚明式家具 研究編》第99頁竹圈椅。此圈椅因竹制的原因,椅圈為整根竹子烤彎。前足與鵝脖後足與後立柱均為一根料。 聯幫棍做出優美的“S”形。靠背用橫豎短材三段攢接出風車紋。椅盤下再用三根竹做裹腿枨。橫枨下券口似頂牙羅鍋枨,下設管腳枨也是兩根竹子裹腿并排使用。竹制家具在明代,工藝達到非常高

艾克舊藏恭王府黃花梨壽字紋圈椅與天圓地方的那些事兒

艾克舊藏恭王府黃花梨壽字紋圈椅與天圓地方的那些事兒

恭王府收藏着一件赫赫有名的黃花梨壽字紋圈椅,它曾被德國學者艾克先生收藏且收入艾克先生所著《中國花梨家具圖考》一書并附有圖紙。2006年此椅子被艾克先生的夫人曾佑和女士捐贈給文化部恭王府管理中心。黃花梨壽字紋圈椅黃花梨壽字紋圈椅徹黃花梨制,尺寸:長62厘米;寬48厘米;高102厘米。這款圈椅,與我頗有淵源。幾年前曾随幾位專家一起在恭王府對這椅子進行過近距離的觀察與記錄,後,在國家博物館“大美木藝”展覽中又近距離觀摩數次。目前這椅子應該随着大美木藝展覽的結束被妥善安置,我們相信,這件國家級文物很快又
中國古典家具相互避讓卻又相輔相成的榫卯

中國古典家具相互避讓卻又相輔相成的榫卯

王世襄先生曾說明式家具有五美:木材美、結構美、造型美、裝飾美、雕刻美。結構美作為五美之一,的确有獨到之處。古典家具的構件接合,主要依靠榫卯工藝。榫卯結構是中國木建築及傳統家具的主要結構方式,各個構件之間的結點以榫卯相接合,構成富有彈性的架構。榫卯最基本的功能是保證架構的穩固性,同時兼顧美觀。在中國傳統家具中,匠師們可以精确的制造出各種互相避讓卻又能相輔相成的榫卯,這種工藝的精确、嚴絲合縫的技術,讓世界都為之驚歎贊美。我們來看古典家具的榫卯是如何相輔相成互相避讓的。 黃花梨彎材四出頭官帽
說紅木家具的滿徹

說紅木家具的滿徹

在說紅木家具滿徹之前,我們先看什麼是“徹”。《爾雅》注釋徹:本意為撤除、拆除,引申為通達,通曉。《國語 周語中》:“若本固而功成,施遍而民阜,乃可以長保民矣,其何事不徹?”韋昭注:“徹,達也”。在《京本通俗小說 拗相公》:“精于數學,通天徹地”。王世襄在《明式家具研究》中注釋為:全部用某一種貴重木材制成的家具。如全用紫檀曰“徹紫檀”,全用黃花梨曰“徹黃花梨”。襲明制器紅木家具滿徹,那必然是用料單一,一料到底,無任何雜木。回歸問題,紅木家具一定要滿徹的才好麼?我的答案是:紅木家具不一定滿徹的才好。
明式家具是以黃花梨為主要用材嗎?

明式家具是以黃花梨為主要用材嗎?

回答這個問題前,我們先定義什麼是明式家具。王世襄先生在《明式家具研究》中指出:“明式家具一詞,有廣、狹二義。其廣義不僅包括凡是制于明代的家具,也不論是一般雜木制的、民間日用的,還是貴重木材、精雕細刻的,皆可歸入;就是近現代制品,隻要具有明式風格,均可稱為明式家具;其狹義則指明至前清時期材美工良、造型優美的家具”。從王世襄先生緻力于研究的明式家具是指狹義定義的明式家具。這時候的家具,尤其是從明代嘉慶、萬曆到清代康熙、雍正(1522-1735年)這二百多年間的制品,不論從數量上還是從藝術價值來看,稱