古典家具

中國古典家具相互避讓卻又相輔相成的榫卯

中國古典家具相互避讓卻又相輔相成的榫卯

王世襄先生曾說明式家具有五美:木材美、結構美、造型美、裝飾美、雕刻美。結構美作為五美之一,的确有獨到之處。古典家具的構件接合,主要依靠榫卯工藝。榫卯結構是中國木建築及傳統家具的主要結構方式,各個構件之間的結點以榫卯相接合,構成富有彈性的架構。榫卯最基本的功能是保證架構的穩固性,同時兼顧美觀。在中國傳統家具中,匠師們可以精确的制造出各種互相避讓卻又能相輔相成的榫卯,這種工藝的精确、嚴絲合縫的技術,讓世界都為之驚歎贊美。我們來看古典家具的榫卯是如何相輔相成互相避讓的。 黃花梨彎材四出頭官帽
看那些有年代感的古典家具的極緻滄桑美

看那些有年代感的古典家具的極緻滄桑美

寫家具文章有些時間了,内心很鄙視标題黨,我不為了追求好看的閱讀數據,也不想去迎合誰,隻循着家具的曆史發展軌迹,找到與它的共鳴,寫點自己的認識與心得體會,讓更多人喜歡中國的傳統家具。我看家具的時候,會在拍賣會預展或博物館靜靜的與它對視,找尋它身上純粹的存在,一人一器,在穿越百年歲月後能有幸相逢,發現歲月不僅會增加閱曆與臉上的滄桑,也會給人更多的淡定與從容。這份純粹的滄桑是極緻的,是超越一切的存在,它能撫平你内心在浮躁世事中的焦慮,這何嘗不是一種渴望内心平安的共鳴。各種陳穆與素雅,世事繁華,會随着曆
解讀古典家具的四腿八挓與側腳、收分

解讀古典家具的四腿八挓與側腳、收分

清榉木夾頭榫小條櫈老木匠常說的一句話是:“家具好不好,要看它是否四平八穩,活兒好不好,要看它是否嚴絲合縫”。看似簡單的道理,在實際操作中,要經過長時間的基本功訓練。四平:東、南、西、北四方太平。八穩:東、南、西、北、東南、東北、西南、西北的八面穩定。說這個詞語用在家具上是最貼切不過了。因,家具乃方便人們更好的生活而生,它的安全性是第一位,必須穩當且耐用才行。平、穩是對家具最基本的要求。仿上海博物館藏無束腰直腿足小方凳這四平八穩在家具中是如何做到的呢?木匠師傅攢好腿足後幹的最重要的一件事兒就是:“
自由變幻 多姿多彩的雲紋在古典家具上的運用

自由變幻 多姿多彩的雲紋在古典家具上的運用

《西遊記》第八回中有這樣一段:如來又取出三個箍兒,遞與菩薩道:“此寶喚做緊箍兒。雖是一樣三個,但隻是用各不同,我有金緊禁的咒語三篇。假若路上撞見神通廣大的妖魔,你須是勸他學好,跟那取經人做個徒弟。他若不伏使喚,可将此箍兒與他戴在頭上,自然見肉生根。各依所用的咒語念一念,眼脹頭痛,腦門皆裂,管教他入我門來。”記得曾經最喜歡周星馳版的《大話西遊》,一個緊箍讓至尊寶變成了齊天大聖。 雖看過不同版本的孫悟空的緊箍造型,還是覺得這周星馳版的緊箍最為有意思。 緊箍為雲紋,兩卷相抵,簡練自然。孫悟空雖有一個跟
中國古典家具中那些呈現窈窕之态的高束腰

中國古典家具中那些呈現窈窕之态的高束腰

我國古典家具,從造型來說,可以用有束腰和無束腰來劃分。這無束腰家具在曆史中出現的時間較為久遠,可追溯至“商”“周”時期。而有束腰家具則始源于“唐宋”時期。在這裡我們重點關注一下這些有束腰家具。什麼是束腰? 原是須彌座上枭與下枭之間的部分。此造型移到家具上,成為面子的邊抹與牙條之間縮進的部分。它是我國古典家具中非常典型的式樣之一。 束腰構件被應用在家具中,可根據不同家具造型與風格,賦予同等氣質的變化,給家具增加無盡韻味,尤以高束腰結構甚之。我們用幾件典型的高束腰家具的來欣賞高束腰造法如何賦予家具“
清華大學藝術博物館展出古典家具之随方制象(四)

清華大學藝術博物館展出古典家具之随方制象(四)

清華大學藝術博物館展出之随方制象古典家具展接上文,黃花梨高扶手官帽椅 一對 明長 52厘米; 寬 46.8厘米; 高 90厘米; 座高 46厘米明代南官帽椅中有一種扶手傾斜度比較大的類型,扶手與後足連接處比一般扶手椅高,與搭腦相距較近,故呈現出向前傾斜之勢。 這類形制在江南各地廣為流行,所見用材各有不同, 工藝也有簡有繁,但特征相同。 這對椅子搭腦與後腿、扶手與前腿交接處都使用挖煙袋鍋的做法,反映出做工工藝的講究。 靠背為打槽裝闆三段式做法,上段為浮雕草龍,下有亮腳,中段則選用紋理優美的闆材鑲嵌
清華大學藝術博物館展出古典家具之随方制象(三)

清華大學藝術博物館展出古典家具之随方制象(三)

清華大學藝術博物館展出之随方制象古典家具展接上文,矮南官帽椅 榉木 長 71厘米; 寬 58厘米; 高 77厘米;座位高 31.5厘米。此椅子為榉木圓材,腿子外圓内方。搭腦向後彎度較大,兩端與腿子相交處安角牙。鵝脖與腿子并非一木連作,與扶手相交處也有角牙。椅盤原來軟屜,未經改換。椅盤以下,四面直券口牙子,緣邊起燈草線。此椅子的椅盤高度為一般明式椅子的一半。此類尺寸的坐具,在明清家具中所見甚少。我們也看到一些座高較矮的明清時期的椅子,多為截腿改造而成。而此椅子原物就為此形,制作之初,或許被用做寺廟
古典家具寶貴的斑駁光影記憶

古典家具寶貴的斑駁光影記憶

古典家具,作為我們中華民族千百年來的文化傳承,在曆史的長河中總有那些曆經歲月打磨的精美器物呈現在我們面前。櫃子表面固然精美非常,但櫃子裡面原來的保護層經過歲月的洗禮後,呈現出不一樣的時光交錯感,原來這叫經曆。斑駁是大漆家具經過上百年滄桑的磨砺後,呈現出的最美狀态。或許有人不喜歡,但這斑駁确是真的曆史。歲月留給家具的不一定都是斑駁與滄桑,精美有時也會乍然驚現,這種美輪美奂的美是去掉新家具的“火氣”才出現的溫潤之感。歲月靜好,我自安然,這就是最美的寫照。被曆史與歲月蒙上灰塵的家具,經過重新打磨洗練,
古典家具之大美不言鑒賞

古典家具之大美不言鑒賞

古典家具曆經歲月滄桑,依然大放異彩,是謂有非凡之魅力。謂之大美不言,并不為過。屏息凝神細細觀賞,便能找到曾經的精緻生活在曆史中徜徉。有力的兜轉,诠釋着技藝被淋漓盡緻的展現,美可以靜,也可見動。線條及雕飾,是最優雅的展現,也是對生活平安喜樂的渴求。細細品味,雕飾中,兩個“眼睛”并不完全一樣。這就是手工技藝的弊端,或許也可以說是手工技藝最精彩的展現,唯有人為才會有“人味”。是機器雕刻所不能完成的。一個底座也可如此精雕細刻,精緻典雅才是我們内心最真誠的向往與追求。或許生活會讓我們粗糙,唯有内心有美的人