有束腰

委角攔水線有束腰小幾

委角攔水線有束腰小幾

委角攔水線有束腰小幾材質:白酸枝規格:40.5×21.5×10.5cm原型:王世襄舊藏參考:自珍集二百零一頁小幾,面心獨闆,周邊起攔水線,四角有小委角。有束腰,面邊框做成冰盤沿線腳。腿足外角踩凹線,上與束腰及幾面之委角相接,下直落至足底。腿足下端向内兜轉,與底枨相接,四面各形成一個大長圓空間。沿此空間起陽線,等于用重筆将空間勾勒出來,十分醒目。底枨妙在高離地面分許,也有助呈現空間的完整性。腿足内角挖缺做,目的在不使其在此處存在直線,否則長圓空間将遭到破壞。小幾可挨牆擺放或置于案頭上面擺置小件文玩
頤和園珍藏 紫檀有束腰包鎏金龍紋銅角條桌鑒賞

頤和園珍藏 紫檀有束腰包鎏金龍紋銅角條桌鑒賞

《木蘭詩》中美女們都喜歡的詩句:“當窗理雲鬓,對鏡貼花黃”。什麼是花黃呢?據史料說,它也稱花子,是古代婦女的一種額間面飾,有稱額黃、鵝黃、鴨黃、約黃等。用黃粉畫或用金黃色紙剪成星月花鳥等形貼在額上,或在額上塗點黃色。這種化妝方式起源自秦代,到圍巾南北朝隋唐時成為流行的婦女面飾。唐代崔液《踏歌詞》曾下:“鴛鴦裁錦袖,翡翠貼花黃”的詩句。看來,追溯千年,美女們對妝容孜孜不倦的追求從來沒改變過。中國傳統古典家具曆經千百年,人們也習慣用各種裝飾手法,讓它變得更加有魅力與神韻。我喜歡把家具中的銅包角裝飾叫
有束腰馬蹄足榻

有束腰馬蹄足榻

榻狹長較矮,僅容一人,故又名“獨睡”。榻面攢框鑲心,邊抹上舒下斂偏下部打漥凹進,至底壓邊線。方材直足,内挖馬蹄,兜轉有力,牙條下起邊線與腿子邊線交圈。整器簡約光素,與素雅的造型相得益彰。

有束腰霸王枨馬蹄足方桌

有束腰霸王枨馬蹄足方桌

方桌攢框鑲面心,邊抹中間打漥凹進,至底壓一道若隐若無的線,桌面下兩橫一豎三根穿帶支承。有束腰,束腰與牙條一木連做,腿足與桌面邊抹以抱肩榫相交。腿子内側采用勾挂墊結構安霸王枨與桌面下的穿帶相接,并用梢釘固定,即增加了牢固性又加大了桌面下腿部的空間。方材腿足,上舒下斂,至底收堅實内翻馬蹄,腿子起邊線上部與牙條交圈,下部至馬蹄逐漸消失。此為經典标準的方桌形制。素雅簡約,美觀實用。

兩件清早期黃花梨有束腰馬蹄足條桌

兩件清早期黃花梨有束腰馬蹄足條桌

在一些古畫中,我們可尋到古時人們使用條桌的場景。古典家具的傳承除卻一些文字和圖畫資料外,我們可通過兩件清早期黃花梨有束腰馬蹄足條桌來探尋古典家具的精彩。

黃花梨有束腰霸王枨展腿式半桌

黃花梨有束腰霸王枨展腿式半桌

我們可以在諸多古畫中看到帶霸王枨家具的身影,它安在腿足内側,另一端與家具面下的穿帶相連,似手臂擎物般,可把桌面承重均衡傳遞到腿足上。如此,既可以增加桌案架構的牢固,也可使得桌案形式整潔利落。人落座後,膝部可有較大活動空間,同時,霸王枨自身的曲度也柔和了整個家具的線條。霸王枨為s形,上端與桌面的穿帶相接,用銷釘固定,下端與腿足相接(位置在本來應放橫枨處)。枨子下端的榫頭為半個銀錠形。腿足上的榫眼是下大上小。裝配時,将霸王枨的榫頭從腿足上榫眼插入,向上一拉,便勾挂住了,再用木楔将霸王枨固定住。

博物館收藏的兩件雅緻的黃花梨有束腰馬蹄足條桌

博物館收藏的兩件雅緻的黃花梨有束腰馬蹄足條桌

條桌在古典家具中隸屬于承具,它的主要功能是擺放,或與坐具搭配供人題字、作畫、辦公等所用。這條桌,尤其是明式條桌,多與文人雅士有關,講究“雅緻”二字,造型簡約明快, 線條流暢自然,清秀雅緻。在此,我們來鑒賞兩款珍藏在清華大學藝術博物館内的兩件頗為雅緻的黃花梨有束腰馬蹄足條桌。

國家博物館之四出頭官帽椅式有束腰帶托泥雕花寶座

國家博物館之四出頭官帽椅式有束腰帶托泥雕花寶座

寶座,作為中式家具中的大型坐具,自古以來就被人們所敬仰。無論形制還是從其裝飾手法上,給人高高在上,莫敢不從的霸氣。廟堂之上,帝王端坐于寶座之上,那正統的君臨天下之氣,表現的淋漓盡緻。為了顯示寶座至于皇權的威嚴感,清雍正帝曾明确規定宮内太監在“凡有寶座之處行走經過,必存一番恭敬之心,急趨竄步方和禮節”,可見寶座在統治者眼裡已經有了自己營造的神聖味道。它不是一般的家庭用具,隻能被用在宮廷、府邸和寺院中。

有束腰帶托泥雕花圈椅鑒賞

有束腰帶托泥雕花圈椅鑒賞

家具要精緻舒适,離不開優美流暢的線條。正如欣賞書法一般,若用心去看,便能感到作者的抑揚頓挫之情感宣洩,也能感其一氣呵成之痛快淋漓。用心之作,必然會有令人凝神駐足欣賞之魅力。穩重中不乏靈動,飽滿圓潤,方為上上佳品。

國家博物館紫檀雕西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅鑒賞

國家博物館紫檀雕西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅鑒賞

此扶手椅選用紫檀制作,四面有雕工。雕刻以西番蓮為題材,搭腦兩端下彎,突出搭腦與椅靠背所透雕圖案。此椅為南官帽形制。此雕刻刀法快利,周邊以枝葉流連反轉的花葉紋與背闆連接映對,加上磨工精細,使花紋表面瑩滑如玉,絲豪不露刀鑿痕迹。