襲明軒

說紅木家具的滿徹

說紅木家具的滿徹

在說紅木家具滿徹之前,我們先看什麼是“徹”。《爾雅》注釋徹:本意為撤除、拆除,引申為通達,通曉。《國語 周語中》:“若本固而功成,施遍而民阜,乃可以長保民矣,其何事不徹?”韋昭注:“徹,達也”。在《京本通俗小說 拗相公》:“精于數學,通天徹地”。王世襄在《明式家具研究》中注釋為:全部用某一種貴重木材制成的家具。如全用紫檀曰“徹紫檀”,全用黃花梨曰“徹黃花梨”。襲明制器紅木家具滿徹,那必然是用料單一,一料到底,無任何雜木。回歸問題,紅木家具一定要滿徹的才好麼?我的答案是:紅木家具不一定滿徹的才好。
刀牙闆畫案

刀牙闆畫案

案面以格角榫攢邊打槽平鑲面心一木對開,下有四根穿帶出梢支承。抹頭可見明榫。邊抹冰盤沿上舒下斂向下内縮至底壓窄平線。帶側腳的橢圓形腿足上端開口嵌夾耳形牙頭的素面牙條,再以雙榫納入案面邊框底部。抹頭下腳足間安二根橢圓形梯枨。

此畫案大小适中,可以做書案或畫案使用,非常适合當代樓房内使用,是最典型的明式家具。這件家具造型優美,比例恰當,做工精良,簡約隽永,蘊含明式家具精髓。

夾頭榫刀牙闆畫案

夾頭榫刀牙闆畫案

夾頭榫刀牙闆式畫案是明式畫案中的經典之作。案面攢邊鑲等寬三拼闆心,下有五根穿帶出梢支承,做工尤為講究。面邊冰盤沿下直牙條,素牙頭,牙條和牙頭起線,牙條插肩榫結合。腿間安雙橢圓形橫枨,側腳收分顯著。

腿足圓材,用材茁實,厚重穩健。案面邊抹、牙闆、腿足比例拿捏适度,整體勻稱,渾身透着明式家具的韻緻,隽永練達,文采飛揚,乃書房上乘之器。

五足内卷圓香幾

五足内卷圓香幾

此圓幾在束腰以下,仍用插肩榫結構使牙腿結合,與鼓腿彭牙式無異。但肩部及腿子表面平坦,沿着邊緣起陽線,順腿而下,十分醒目。腿子自肩部以下向外鼓出後,直至下端,始向内卷轉,落在托泥上。因而整體造型如一大木瓜,和一般的三彎腿香幾大異。它不僅在香幾中是變體,在其他家具中也罕見,隻有清代小型文玩的台座,有時會采用近似的造法。幾足原來都有霸王枨,脫散後未在再安配而将榫眼堵沒,痕迹猶在。香幾因有托泥,故并不需要霸王枨來加固。有了反而破壞圓婉簡潔的造型。霸王枨脫落而未再補配,可能是出于上述原因。

彎材四出頭官帽椅

彎材四出頭官帽椅

靠背闆浮雕花紋一朵,由朵雲雙螭組合而成,刀法雖精,尚為明代椅具所常有。此椅特點不在此而在構件細、彎度大。彎而細的構件必須用粗大的木料才能做出。也就是說,此椅原本可以做得很粗碩,形如今狀,但當時卻不惜耗費工料,把它做成纖細,柔婉動人的特殊效果。

燈挂椅

燈挂椅

燈挂椅線條流暢,造型優美,椅盤下安羅鍋枨加矮老而不安牙條,透光疏朗,更覺空靈。彎弧的圓材搭腦與後腿圓材上截以飄肩榫交接,下截穿過椅盤成為方材腿足。木紋華美的一彎靠背闆上端嵌入搭腦下方,下端嵌入椅盤後大邊。椅盤格角榫攢邊框,四框内緣踩邊打眼造軟屜,現用舊席是更替品。下有二根托帶支承。椅盤邊抹上下壓線,中起混面。方材前腿上出雙榫納入椅盤邊框。腿足間座面下前方與左右兩邊安方材直枨與羅鍋枨,加二根作肩裝入的矮老。後方為短素牙子。

帶屜闆小平頭案

帶屜闆小平頭案

案面攢邊裝獨闆瘿木闆心,四側面飾冰盤沿。案為夾頭榫式,牙條甚窄,牙頭豎接。牙頭下部安四面平式枨,當中鑲屜闆,四圓柱腿,帶明顯的側腳收分。全身除冰盤沿線腳略帶造型、下層枨子踩邊之外,其餘皆無紋。連牙闆牙條也不似平常延邊緣起陽線,而是任其光素,将明式的簡練質樸表現的淋漓盡緻。面邊、牙條、腿足的尺寸比例勻稱。橫豎之間過渡的曲線,自然柔美,拿捏的恰到好處。橫枨與腿足的交圈,采用标準的飄肩,北方匠師俗稱“蛤蟆肩”。整體造型美觀大方,極具穩定感。且周身光素無雕飾,體現了明式家具十六品中的簡練、樸素之美。

茶棚

茶棚

茶棚榫卯結構攢接,分上中下三層,四立柱及圍欄橫豎都打窪。茶棚多為竹制,此器型借鑒竹制茶棚的樣式又根據木材的特點而制,體積小巧,适合放在茶桌一端或茶席一側,收納展示茶器之用。

夾頭榫酒桌

夾頭榫酒桌

酒桌又名肴桌,古代廚師為客人供應食品的家具。長方形,較畫案和書案要短。此桌桌面攢邊鑲瘿木獨闆面心,冰盤沿下采用夾頭榫結構,兩側腿間裝雙枨,四圓柱腿側腳收分明顯。造型簡練舒展,穩重大方。“匿大美于無形,藏萬象于極簡”,是對這類簡練形家具的高度贊美。