王世襄

委角攔水線有束腰小幾

委角攔水線有束腰小幾

委角攔水線有束腰小幾材質:白酸枝規格:40.5×21.5×10.5cm原型:王世襄舊藏參考:自珍集二百零一頁小幾,面心獨闆,周邊起攔水線,四角有小委角。有束腰,面邊框做成冰盤沿線腳。腿足外角踩凹線,上與束腰及幾面之委角相接,下直落至足底。腿足下端向内兜轉,與底枨相接,四面各形成一個大長圓空間。沿此空間起陽線,等于用重筆将空間勾勒出來,十分醒目。底枨妙在高離地面分許,也有助呈現空間的完整性。腿足内角挖缺做,目的在不使其在此處存在直線,否則長圓空間将遭到破壞。小幾可挨牆擺放或置于案頭上面擺置小件文玩
襲明 | 古人享樂 離不開香 解讀明式家具承托香爐珍貴的方香幾

襲明 | 古人享樂 離不開香 解讀明式家具承托香爐珍貴的方香幾

古人享樂,宋代的标準:讀以理書,學法帖子,澄心靜坐,益友清談,小酌半醺,澆花種竹,聽琴玩鶴,焚香煎茶,登城觀山,寓意弈棋。香,芳也。據小篆,從黍,從甘。“黍”表谷物;“甘”表香甜美好。本義:五谷的香。宋代詞人辛棄疾曾有“稻花香裡說豐年”的詞句。香能讓人從嗅覺上享受生活的美好,無論五谷之香亦或花香。 熏香是我國傳統文化的一個重要組成部分。李白《楊叛兒》:“博山爐中沉香火,雙煙一氣淩紫霞”。沉香袅袅,淩入雲霄,這豪放之氣頗具李白風格。陸遊《家中閉戶終日偶得句》:“官身常欠讀書債,祿米不供沽
襲明 | 用黃花梨仿竹制家具 賞仿竹家具的獨到意趣

襲明 | 用黃花梨仿竹制家具 賞仿竹家具的獨到意趣

清雍正帝的《十二美人圖》是我們學習明清家具最好的曆史資料。其中《十二美人圖 下棋》及《十二美人圖 鑒古》中出現了斑竹長方桌及斑竹扶手椅。竹制家具的使用在雍親王時期很多。雖當時《各作成做活計檔》并無“竹作”,卻有斑竹家具的使用記錄。如“四年十月二十五日年希堯進了:斑竹大号書架二對、斑竹大号書桌一對、斑竹坐幾十二張”等。可見竹制家具在當時也是宮廷家具的一部分。古代文人喜歡采菊東籬下的悠閑生活,但也不會放棄“蘭亭絲竹,曲水流觞”的附庸風雅。他們以竹之雅韻為形卻用黃花梨為材,讓家具有古風雅韻,且好看耐用
襲明 | 都是圈椅為何它花枝招展 對比賞安思遠收藏的螭龍紋圈椅

襲明 | 都是圈椅為何它花枝招展 對比賞安思遠收藏的螭龍紋圈椅

今天說的依然是美國收藏家安思遠先生《Chinese Furniture》裡所列家具:圖15,螭龍紋圈椅。我給它的定義是:花枝招展的圈椅。先來概覽一下這款圈椅。 圖片:《Chinese Furniture 》122頁螭龍紋圈椅螭龍紋圈椅尺寸:長63厘米;寬49.5厘米;高104厘米。對于這個尺寸,相對長寬比例來說略高,可能是為了突出靠背闆的雕刻紋飾。此椅子為黃花梨制,16世紀早期,安思遠先生藏品,可惜并未成對。 圖片:《Chinese Furniture 》123頁椅圈為五攢接
襲明 | 王世襄書中繪圖版玫瑰椅實物 對比解讀安思遠冰綻紋玫瑰椅

襲明 | 王世襄書中繪圖版玫瑰椅實物 對比解讀安思遠冰綻紋玫瑰椅

接上篇文章,我們繼續鑒賞“中國古董教父”安思遠先生《Chinese Furniture》圖版13的冰綻紋圍子玫瑰椅。上件家具鑒賞中,若說安思遠先生把透雕雲紋矮靠背南官帽椅歸為玫瑰椅,而這篇文章中出現的主角的确是我們明式家具中的玫瑰椅,而且還是款好看的玫瑰椅。冰綻紋圍子玫瑰椅冰綻紋圍子玫瑰椅尺寸:長59厘米;寬45厘米;高83.8厘米;座高50厘米。這尺寸基本是玫瑰椅的标準尺寸,精巧文雅,被江浙地區通稱為“文椅”。此玫瑰椅黃花梨所制,明末清初,成對原為美國舊金山史密斯夫人所藏。每次看到家具出處,都
跨國收藏家寫明式家具 美國安思遠與王世襄先生南官帽椅對比

跨國收藏家寫明式家具 美國安思遠與王世襄先生南官帽椅對比

安思遠,紐約知名古董商兼收藏家,他鐘情于中國的傳統手工藝品的收藏,被譽為“中國古董教父”。他的藏品在全球藝術界都有很大的影響力。我接下來會對他在《CHINESE FURNITURE》收錄的藏品鑒賞。 透雕雲紋南官帽椅透雕雲紋南官帽尺寸:長56.5厘米;高92.7厘米。椅子黃花梨制,明末清初。椅子成對,為東京的一個收藏家所有。衆所周知,在安思遠先生所著書《CHINESE FURNITURE》中,給這對椅子命名為:“Low Back Armchair. Mei Kuei Shih”。 直觀
襲明 | 博物館收藏的兩件黃花梨一塊玉的小翹頭案

襲明 | 博物館收藏的兩件黃花梨一塊玉的小翹頭案

中國古典家具桌案類有一款叫“一塊玉”。今天我們聊兩款一塊玉的翹頭案,其一是上海博物館收藏的王世襄先生舊藏:黃花梨插肩榫獨闆面翹頭案;另一件是清華藝術館收藏的黃花梨夾頭榫雲紋牙頭托泥小翹頭案。黃花梨插肩榫獨闆面翹頭案 圖片來源《明式家具珍賞》黃花梨插肩榫獨闆面翹頭案尺寸:長140厘米;寬28厘米;高87厘米。它的案面為一塊獨闆,厚度3.5厘米。案面兩端拍兩個抹頭,抹頭與翹頭一木連做。腿子與案面接合采用插肩榫造法。牙、腿邊緣起燈草線,在腿肩左右的牙條上各锼處卷雲一朵。案腿在肩下不遠處,造出葉狀輪廓,
上海博物館藏王世襄先生書房舊藏黃花梨品字欄杆加雙環卡子花架格

上海博物館藏王世襄先生書房舊藏黃花梨品字欄杆加雙環卡子花架格

清代詩人袁枚說:“書非借不能讀也”,明代學者歸有光的項脊軒有“借書滿架”。他在《項脊軒志》裡這樣描述自己的書房:“項脊軒,舊南閣子也。室僅方丈,可容一人居...... 前辟四窗,垣牆周庭,以當南日,日影反照,室始洞然。又雜植蘭桂竹木于庭,舊時欄楯,亦遂增勝。借書滿架,偃仰嘯歌,冥然兀坐,萬籁有聲;而庭堦寂寂,小鳥時來啄食,人至不去”。雖是陋室,卻能得主人安然一隅,借書滿架,享受自己的精神世界。可見,無論是什麼樣的陋室,借書也好,藏書也罷,古人的書房總會有一個藏書的書架。“架”可通過漢字拆分成“加
美國收藏家安思遠先生收藏的黃花梨三屜悶戶櫥 附圖紙

美國收藏家安思遠先生收藏的黃花梨三屜悶戶櫥 附圖紙

悶戶櫥,素有“嫁底”之稱,是民間嫁女之家必備的嫁妝之一。這悶戶櫥在日常生活非常實用,故而備受人們喜愛。悶戶櫥,它為案形結體,高度與桌案相仿,可當桌案類做承具使用,同時它在案面下設有抽屜,兩具、三具或多具抽屜,是跟悶戶櫥的長短有關。如帶有地域特色的山東二悶,抽屜兩具。北京聯三,抽屜為三具。抽屜與抽屜下的悶倉,給儲物收納提供了方便。這種看似桌案類的家具因增加了儲物功能,被稱為“櫥”,歸為庋具。今天我們學習的是美國收藏家安思遠先生收藏的一件三屜悶戶櫥。黃花梨三屜悶戶櫥黃花梨三屜悶戶櫥,黃花梨制,尺寸:
中國古典家具相互避讓卻又相輔相成的榫卯

中國古典家具相互避讓卻又相輔相成的榫卯

王世襄先生曾說明式家具有五美:木材美、結構美、造型美、裝飾美、雕刻美。結構美作為五美之一,的确有獨到之處。古典家具的構件接合,主要依靠榫卯工藝。榫卯結構是中國木建築及傳統家具的主要結構方式,各個構件之間的結點以榫卯相接合,構成富有彈性的架構。榫卯最基本的功能是保證架構的穩固性,同時兼顧美觀。在中國傳統家具中,匠師們可以精确的制造出各種互相避讓卻又能相輔相成的榫卯,這種工藝的精确、嚴絲合縫的技術,讓世界都為之驚歎贊美。我們來看古典家具的榫卯是如何相輔相成互相避讓的。 黃花梨彎材四出頭官帽